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邓敬民首页作品
分类介绍:  当中国当代美术步入九十年代,中国画已产生了巨大变化,在走过了一段苦苦求索的历程,通过对传统及外来文化的反思,人民已逐渐清晰并以比较自由的心态投入创作,使中国绘画在世纪末实现了一次新的飞跃。当然,我们不能认为今天就是中国画的全盛时期,在风格多样,画手如云的同时,也应该看到中国画仍然缺少博大和空灵,缺少表现民族文化精髓的内涵的力作,时代呼唤群星灿烂的到来,青年画家邓敬民正是在这种大潮中,把自己年轻的生命投注到茫茫的艺海,并高扬搏击了十数个春秋。不知道是那种力量牵引着他。当初次背起画板时,他便走向康藏高元,在这片充满神秘、混沌的土地上寻找自己艺术表现的激情和灵感。从那以后,他几乎每年都要负笈而来,渐渐形成了他特殊的高原情节。(阳光下)(茫茫高原)、(东夜)、(月光曲)中藏女善良的双眸,溢放出金色的光芒,那时一种阳光般的荡漾着灵性的目光,透射出真诚与希翼。那写手摇法器的的喇嘛独自祈祷,构成了敬民另一组高原组画的善性之光,这一幅风景画宛如一曲回荡在山野的牧歌,希望之星救灾辽阔静寂的穹隆中迷离的闪烁着,泛出的光是那般朦胧遥远,敬民选取藏区作为创作的起点的确有相当的冒险性,因为一些杰出的画家已曾在这里开垦,并创作出令人注目辉煌,又加上敬民泼墨大笔并非其专利,但他画得很真,这种艺术真实并不是自然的真实,艺术真实邀创作性理解、概括事实、创造出能在个别事物中揭示共同性的艺术形象,在客体中容入个人心灵的契合,以一种结构表达出来,使自己感动,更予他人感动。从敬民的切入点可以看到,艺术是一种有意义的人为轰动与沟通的过程,形式的构成,应出自个人真诚的体验与独特的表现,作为书画家乃接受良心与感情的引导,其灵感其头脑并不臣属于画笔,而是画笔属于思想。敬民的高原组画,正式书画透过思想、重组整和,赋予对象有感情、生命、力量,使得物我合一,画艺能以延伸至美和善的境界 。

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